ФЕСТИВАЛЬ  Олдскулы свело

Манчестерский Outwards – фестиваль не просто новый, а можно сказать, новорожденный. Проводится он впервые, и главный его плюс в том, что играют там артисты не из текущей фестивальной обоймы глобалистических букеров, а по большей части (за исключением довольно представительного чикагско-детройтского десанта) местные – те, кто либо в принципе играет редко, либо гастролирует в каком-то своём графике и на фестивали заезжает по большим праздникам. В программе в основном электроника (и как следствие, в программе довольно много диджеев), но не только она – локальную рок-сцену здесь представляют A Certain Ratio и Black Grape.

Проходит Outwards в центре Манчестера, в пространстве Progress в пяти минутах ходьбы от вокзала Piccadilly. Однодневная программа проходит на четырех сценах – главная открытая площадка Square One (где в основном играют дижжеи), еще одна сцена под открытым небом значительно меньшей вместимости Cakebread Street (здесь как раз происходят все главные концерты), закрытая площадка Progress (тоже скорее диджейская) и наконец небольшой шатер у фудкорта The Teepee, где тоже очень даже есть на что посмотреть.

Двери открываются в 12 дня, но всё основное начинается где-то с половины четвертого, и в районе трех здесь уже толпа – по скидочным билетам (которые организаторы массово выкинули в продажу незадолго до мероприятия) нужно войти до четырех, а вход для всех грозятся закрыть в пять (притом, что фестиваль идет до 11 вечера). В три на входе выстраивается внушительная очередь и начинается довольно типичная для маленьких фестивалей неразбериха.

- Ваша сумка слишком большая, сдайте её в камеру хранения на вокзале! (замечу от себя – за 15 фунтов)
- А почему на сайте фестиваля в “house rules” об этом ничего не сказано? Мы будем жаловаться!
- Ну ладно, тогда проходите

Дальше диалог повторяется на следующем кордоне спустя сто метров. В сумки при этом не смотрят вообще – хоть ящик пива проноси.

Полная вместимость площадок – где-то тысяч 5-7, и с учетом того что все они приходят примерно к началу, быстро становится довольно тесно. Причем даже не на самих сценах (там тесно всегда примерно одинаково на любом фестивале), а в «общественных пространствах», которых в отличие от того же Dekmantel, почти нет. Ну и логистика перемещения между площадками, несмотря на их близость друг к другу, тоже непростая – с одного концерта на другой на 15 минут не отбежишь.

Обойдя все площадки и послушав минут по 5 разных диджеев (все они играют довольно веселый хаус – вообще специфика Британии в том, что техно здесь не очень любят), отправляемся в Cakebread Street слушать Factory Floor. На сцене три человека – девушка с модулярами и микрофоном (в который она даже не поёт, а скорее иногда произносит отдельные фразы), перкуссионист с электроникой и (что в частности и объясняет присутствие группы на этом фестивале) Стивен Моррис (Stephen Morris) из New Order на ударных. Надо ли говорить, что при таком составе главное у группы это ритм-секция, где электронная диско-бочка сочетается с драйвом живых ударных и перкуссии. За всё остальное отвечает как раз модуляр, выдающий сырые и рыхлые пульсирующие секвенции. Получается очень кайфовый микс техно, электро и живого рок-драйва а-ля LCD Soundsystem и другие клиенты DFA.

Поплясав по Factory Floor, отправляемся в шатер Teepee занимать места на Тома Миддлтона (Tom Middleton). Там заканчивает свой хаус-сет Нэтали Робинсон (Natalie Robinson) и все пространство у сцены оккупировано орущими девицами с банками «хуча», делающими идиотские селфи в стиле «а мы такие зажигаем». Но к счастью, Том начинает с эмбиента, и места отдыхающих вскоре занимают нёрды. Лайв у Тома довольно простой – лаптоп, клавиши и кручение эффектов на пульте, но вполне честный. Плюс, треки он играет по одному, а между ними устраивает конферанс, рассказывая истории. Его сегодняшний сет – это greatest hits всех его проектов за 35 лет, от эмбиента до драм-н-бейса, включая ремиксы на других артистов. Надо сказать, что для своих 55 веселый бородач Том выглядит просто превосходно, больше сорока ему и не дашь.

Начинает он с треков GCOM – этакого «космического броукен-бита», который он к тому же довольно неплохо адаптировал к лайвам (в записи всё это звучало чуть переслащенно), затем на пару треков неожиданно уходит в какой-то зубодробительный IDM – вспоминается то «злой» Solar X, то даже Ричард Дивайн (Richard Devine). Дальше – долгожданный блок Global Communication, который начинается с “Incidental Harmony” («этот трек задал нам всю концепцию проекта») и продолжается главными хитами – “Maiden Voyage” (aka “5:23”) и “Ob-selon Mi-Nos” (aka “14:31”) («вообще говоря, он никак не называется – это просто трек с часами»).

Кое-что из того, что играет Том, я даже не знаю – например, у в прошлом году у него вышла отличная балеарик-брейкс ЕР вместе с проектом Sienna, и это, как выясняется, просто отличная музыка. В том же брейкс-блоке Том даже играет один трек с несколько подзабытого, но довольно классного альбома “Lifetracks”. Дальше следует хаус-блок – Global Communication “The Way”, частично «замэшапленная» с “Take Me With You” и несколько ремиксов, включая нечто среднее между его ремиксом на Orbital “Halcyon” и треком Opus III “It’s A Fine Day”, который в “Halcyon” засемплирован. Под конец – немного джангла (тоже довольно старого), еще один брейкс-трек, и наконец уже «целиковая» “Take Me With You”. Всё это было настолько хорошо, что прошедший параллельно концерт A Certain Ratio пал жертвой – при всем почтении к манчестерским легендам, Миддлтона я люблю больше.

Следом в шатре играет The Orb, но как выяснилось уже при публикации расписания, это не лайв, а двухчасовой сет Алекса Паттерсона (Alex Patterson), который ставит неплохой, но ничем не примечательный хаус. Послушав минут 15, без сожалений отправляюсь в Square One на детройтских ветеранов Octave One – единственный за сегодня лайв на этой арене. У братьев Ленни и Лоуренса Бёрденов (Lenny Burden, Lawrence Burden) много железа на сцене и довольно навороченный лайв, но музыка довольно жесткая и репетативная. Видел их несколько раз, и если в нулевые они звучали мелодично и даже чуть приджазованно (тот самый детройтский «техно-соул»), то к 2026-му они уже переключились на максимально жесткую версию техно.

Послушав их минут 35, решаю сменить пластинку и отправляюсь на Cakebread Street слушать Black Grape – фанк-роковый проект Шона Райдера (Shaun Ryder) из Happy Mondays и участников группы Ruthless Rap Assassins. Тут происходит манкунианская вакханалия – веселый и расхлябанный рок-концерт с конферансом между песнями («эту вещь мы сочинили в 1996 году в одном засраном американском отеле!»). На сцене аж 7 человек: два вокалиста, два гитариста, басист, ударник и клавишник. Играют чуваки громко, ведут себя раскованно – получается гораздо веселее, чем Happy Mondays, которых я застал в фазе реюниона лет 15 назад. Самое удивительное, что при среднем возрасте посетителя фестиваля лет в 40-45, сюда набежала самая молодая публика, и хором поёт все эти кричалки-речевки. Манчестерская народная музыка, не иначе!

Отлучаюсь еще минут на 15 послушать Паттерсона и возвращаюсь занять место на The Grid. Поскольку на этой сцене длинные паузы между выступлениями, публику в паузах развлекает плейлист из манчестерской и около классики – Stone Roses, Primal Scream, EMF, Charlatans, Prodigy, Adamski и тому подобное. The Grid – группа-загадка. Во-первых, группа не то чтобы часто играет. Во-вторых, один из основателей, Дейв Болл (Dave Ball) недавно умер, и что представляют собой нынешние Grid вообще неясно. В-третьих, материал группы варьируется от поп-балеарика и мейнстримового хауса до эмбиента и синтезаторных экспериментов, и что из этого они выберут – тоже вопрос.

У Grid на сцене аж 4 человека – основатель группы Ричард Норрис (Richard Norris) с лаптопом, вокодером и какой-то хитрой машинерией, перкуссионист, клавишник с Juno D (которого почти не слышно) и еще один чел с лаптопом, возможно виджей. «Ну где же банджо», ворчит моя соседка – кажется люди пришли сюда в первую очередь на “Swamp Thing”. Первые минут 15 на площадке явные проблемы со звуком – стоя в первом ряду, я кажется слышу только мониторы, а публика пребывает в недоумении. На сцене тоже творится какая-то неразбериха. Клавишник то смотрит в тетрадь с рукописными записями, то экзальтированно взывает к публике за поддержкой. Но к счастью, треку к четвертому всё налаживается. Играют The Grid хаус, причем это по большей части не столько материал с “Evolver”, сколько треки с “4 5 6”, “Electric Head” и даже богом забытого “Doppelganger”. Всё переделано под лайв формат – чуть осовременено, чуть «минимализировано» (лучше всех слышно перкуссию), но местами довольно убедительно. Как минимум, хиты вроде “Figure of 8”, “Intergalactica” звучат отлично. Под конец на сцену выходит эксцентрический бородач в шляпе, выполняющий роль МС (что-то в нем есть Shamen’овское) и с ним группа исполняет “Crystal Clear” (очень мощно) и “Texas Cowboys”. Заканчивается концерт посвящением Дейву Боллу, а “Swamp Thing” в сете так и не появляется.

В паузе предпринимаю попытку послушать LTJ Bukem в шатре, но начинается дождь и все забиваются под крышу. Послушав издалека несколько треков мясного D&B, возвращаюсь занимать места на Orbital. Техники спешно выкатывают на сцену стойку с грудой синтезаторов и группа стартует даже раньше заявленного. Братья начинают с “Dirty Rat” с последнего альбома с клипом в качестве видеоряда, но дальше надолго уходят в классику. Следом звучит обновленная “Satan” с длинным d&b-финалом и новыми вокальными сэмплами, а затем – четырехтрековая сюита из «коричневого» альбома: “Lush 3-1, Lush 3-2, Impact, Remind”. С точки зрения исполнения это практически идеальный лайв. Руками братья играют совсем мало, но все секвенции воспроизводятся синтезаторами в реальном времени, и тут есть пространство для манипуляций – можно и тембры менять, и аранжировки перестраивать, и сэмплы новые добавлять. В дополнение к сюите звучит еще и “Halcyon”, сегодня нам досталась ударная доза треков с “Orbital 2”, что я только приветствую. Дальше – поворот на 90 градусов, ремикс на “Spice Girls” и пантомима с париками. Слышу его на сцене впервые, видел что народ этот трюк поругивал, но по мне картины он совсем не портит, тем более что звучит довольно олдскульно и брейкбитово. Ну и под финал – совсем уже классика, “Belfast” (тоже сильно разбавленный олдскул-брейками) и “Chime”. Сет сегодня короткий, фестивальный, так что ничего с “In Sides”, “Snivilization” или “Wonky” мы не услышали, да и с последнего диска я бы пару-тройку вещей послушал с радостью, но тут жаловаться грех – концерт вышел прекрасный (и даже усилившийся дождь впечатления не портит), а чтобы зацепить всё, придется как-нибудь выбраться на их сольник.

За мелкими огрехами типа неразберихи на входе и толп между сценами, первый Outwards стоит признать удачей. Ставлю фестиваль в закладки и буду следить за ними, если они решаться перейти в ежегодный формат. В Англию нынче попасть легче, чем в континентальную Европу, в мае здесь прекрасно, да и Манчестер однозначно стоит посещения.