ТЕХНИКА  2025: технические итоги

2025-й подошёл к концу, и самое время взглянуть на то, чем он запомнился с технической стороны. Удручающих явлений было в избытке, но были и прекрасные релизы и события. Вспомним всё!

Генеративный слоповник

Музыканты и сонграйтеры весь год с ужасом наблюдали ползучее проникновение Generative AI во все сферы культуры, и в особенности музыкальной. Низкокачественный контент, который создаётся при помощи искусственного интеллекта, на сленге назвали"slop" - и это понятие настолько хорошо прижилось, что получило звание "слово года" по версии составителей словаря Merriam-Webster.

Всё началось с The Velvet Sundown - не существующей в реальности группы, которая "исполняет" психоделический рок в духе 1970-х.

В середине лета на The Velvet Sundown начали обращать внимание мировые СМИ, а её записи набрали огромное количество стримов в Spotify. Мистификацию выдала "фотография" участников группы-призрака, сгенерированная ИИ. Музыка тоже оказалась ненастоящей.

Самоназванный "представитель" команды сообщил журналу Rolling Stone, что все записи The Velvet Sundown сгенерированы с помощью ИИ Suno... а затем резко поменял легенду и начал утверждать, что с группой он в действительности не связан и просто играл в кошки-мышки с журналистами.

А сама "группа" поведала - теперь уже в "официальном" аккаунте, - что представляет собой "междисциплинарный артистический проект, объединяющий музыку, аналоговую эстетику и спекулятивный сторителлинг". Дальнейших комментариев не последовало.

В 2025 году стриминговые сервисы и Youtube подверглись нашествию "синтетизированной" музыки в диапазоне от фонового псевдоджаза для ресторанов и до ИИ-"каверов" на композиции мировой известности. Расцвела индустрия подделок, шлёпающая альбомы от лица артистов второго-третьего эшелона. Причём самим исполнителям бывает весьма непросто добиться от стриминг-платформ удаления фальшивок. Любители паразитировать на именах покойных музыкантов тоже полезли изо всех щелей.

Наиболее шокирующим открытием для музыкантов стало то, что слушатели с удовольствием потребляют слоп и не умеют отличать его от произведений, написанных живыми людьми.

Интенсивность, с которой биг-тех и алгоритмы крупнейших сетевых площадок стали продавливать "творения" генеративных ИИ, у работников творческих профессий начала вызывать настоящую панику. Единственная платформа, которые захотели предложить решение проблемы, - Deezer с его автоматической маркировкой AI-контента. В Youtube такая маркировка также существует, но её использование - дело сугубо добровольное.
В профессиональных сообществах стали возникать теории заговора. С другой стороны, в таких дискуссиях появились два безжалостно точных определения генеративного "искусственного интеллекта": "Предиктивное орудие серийного плагиата производящее посредственные перекомпоновки творческих произведений, созданных людьми", и "Способ приобщить богатство к мастерству, отрезав мастерству путь к богатства".

Прогноз: в В 2026 году Spotify, Apple Music и Amazon начнут внедрять системы обнаружения ИИ-контента, аналогично тому, как это уже делает Deezer. Скорее всего, итогом станет введение трехуровневой структуры роялти: 1. полностью созданный человеком контент, 2. контент, созданный с помощью ИИ, 3. контент, полностью сгенерированный ИИ (эти произведения будут получать минимальные ставки вознаграждения или вообще нулевые).

Кошмар перед Рождеством

В начале 20-х чисел декабря "хактивисты" с ресурса Anna's Archive объявили, что им удалось вытянуть с серверов Spotify метаданные к 99,9% треков, загруженных в сервис (а это около 256 млн композиций) и 86 миллионов (!) музыкальных файлов. В сумме получилось более 300 терабайт. Сами затейники назвали это "резервной копией" Spotify.
Всё утащенное новоявленные робингуды выложили в открытый доступ - забирай не хочу.

Как справедливо заметил Эндрю Мелькиор (Andrew Melchior), технический консультант и продюсер проектов Björk и Massive Attack, "утекшие" данные теперь будут использованы для дальнейшего обучения генеративных ИИ при полном отсутствии механизмов проверки происхождения, способов использования трека и какой-либо компенсации артистам.

"Утечка показывает, что традиционные DRM-средства и инструменты безопасности сетевых платформ ни на что не годятся; музыка хранится как голые данные, с которых счищены любые криптографические доказательства происхождения или встроенные авторские маркеры. То, что сейчас нужно, - это не более совершенная защита платформ, но фундаментальное изменение парадигмы: сигнатуры артистов необходимо внедрять [в записи] на сигнальном уровне, так чтобы ни сжатие, ни миграция между платформами, ни перехват цифрового тракта не могли эти сигнатуры уничтожить; это уже вопрос не просто технической инновации, но создания фундаментальной инфраструктуры для сохранения творческого самостояния в эпоху, когда вся музыка мира может поместиться в один домашний сервер", - написал Мелькиор.
Позднее он отметил в комментариях, что участвует в проекте по построению аутентификационной инфраструктуры для применения в контексте Акта об искусственном интеллекте ЕС.

Из предположения, что "утекшие" данные теперь будут использоваться ИИ-вендорами, исходит и Мартино Джериан (Martino Jerian), основатель фирмы Amped Software (которая занимается цифровой криминалистикой).
"Коллекция Anna's Archive - это куда больше, чем просто резервная копия всего Spotify: она включает учебники, научные работы и массу всего прочего, это массивная инфраструктура для "отмыва данных". В чем фокус? Компании Big Tech нуждаются в высококачественных данных для обучения ИИ, но не могут позволить себе легальное лицензирование. Вместо того, чтобы "пиратствовать", компании делают масштабные "пожертвования" архиву в обмен на высокоскоростной доступ ко всему сразу. Тем самым они могут заявить, что просто "поддерживают сохранность" интеллектуальной собственности, а не крадут её", - написал Джериан в LinkedIn, назвав "утекшие" данные - "промышленным комбинатом по переработке данных для ИИ". Который никакого отношения к заявленному хакерами "робин-гудству" не имеет.

Прогноз: платформы, подобные Spotify, будут все чаще использовать ИИ для анализа глубинных поведенческих моделей, что позволит эффективнее выявлять сложные виды мошенничества и утечки данных. Одновременно музыкальная индустрия будет разрабатывать новые технологии для борьбы с мошенничеством в сфере потокового вещания, на которое в настоящее время приходится не менее 10% всех стримов. Разумеется, этих усилий будет недостаточно.

Глобальное беспамятство

Распространение ИИ создало ещё одну крупную проблему для музыкальной отрасль (и многих других). Речь идёт о глобальном дефиците оперативной памяти (DRAM).

Суть проблемы: вендоры ИИ фактически скупили всю память для своих дата-центров. Точнее, разместили такое количество заказов на специализированную память повышенной ёмкости, что крупнейшие поставщики мира - Samsung, SK Hynix и Micron - снизили производство потребительской DRAM-схемотехники.

А расширять производство эти три гиганта и не планируют. Во-первых, строительство новых производственных линий - это небыстрый и недешёвый процесс. Во-вторых, на рынке всё чаще говорят, что хайп вокруг технологий искусственного интеллекта долго не продержится и что закончиться он может тотальным крахом, как это было с доткомами в 2000 году. У разбитого корыта нулевого спроса производители оперативной памяти оставаться не хотят.

Как это скажется на музыкальной отрасли? Цены на все компьютерные компоненты будут неуклонно расти. Технические характеристики ноутбука среднего ценового диапазона, как ожидают аналитики TrendForce сместятся в сторону 8 гигабайт оперативной памяти вместо нынешних 16-ти. Для адекватной работы со звуком в современных DAW 8 гигабайт можно считать абсолютным минимумом. Но за всё сверх этого придётся существенно доплачивать.

Прогноз: подорожание оперативной памяти скажется на расценках на электронное - компьютеризированное - оборудование, от синтезаторов до гитарных процессоров. Хотя гигабайты оперативки там редко бывают нужны, каскадный эффект выглядит неизбежным. Это увеличит стоимость производства музыки человеком.

Зато любители Suno смогут "продюсировать" новые "нейроальбомы" в неограниченных количествах.

Приземлённые материи: музыкальное оборудование года

Под конец года отраслевые издания, специализирующиеся на музыкальных инструментах и технике, подводят свои итоги. Их рейтинги друг с другом пересекаются редко.

MusicRadar признал лучшим аппаратом года синтезатор Sequential Fourm - трёхоктавный полифонический инструмент стоимостью менее 1000 долларов. Инструмент звучит не хуже топовых моделей, но встроенных эффект-модулей в нём нет.

На втором месте оказалась рабочая станция Akai MPC Live III, на третьем - Arturia AstroLab 37, - клавиатура, в которую загружены многочисленные пресеты софтверного набора Arturia V Collection.

Четвёртое место MusicRadar присудил Roland TR-1000, навороченной драм-машине, которая сочетает виртуальный аналог, цифровые сэмплы и полную эмуляцию классических модулей TR-808 и TR-909.

Пятое место досталось контроллеру Novation Launch Control XL 3. Как пишет издание, Launch Control изначально представлял собой аппаратный интерфейс для Ableton Live, но новая модель представляет собой нечто большее.

Особого упоминания заслуживают Korg, вернувший в серийный выпуск рабочую станцию Kronos, и Yamaha, представившая рабочую станцию Montage M. Эта система вобрала последние версии движков AN-X (виртуальный аналог), AWM2 (сэмплы) и FM-X (расширенный FM-синтез).

В 2025 году свет увидел SynTesla Giorgio III, исполинский модульный синтезатор, претендующий на звание самого большого модульника в мире. Его построили специально для текущего гастрольного тура Ханса Циммера (Hans Zimmer). Да, этого монстра монтируют для каждого выступления.

На противоположном полюсе расположился Behringer UB-1 Micro, синтезатор с ладонь размером и стоимостью 55 долларов. Разработчик называет его "самым маленьким в мире полнофункциональным синтезатором". Звук весьма убедителен:

Что касается гитар, то, по версии GearNews.com, список лучших гитар 2025 года выглядит следующим образом:

1. Epiphone Jeff Beck 1954 Les Paul
2. Sire Larry Carlton T7
3. PRS Standard 24 Satin
4. Gretsch Synchromatic Falcon
5. Jackson X Series Surfcaster

GuitarWorld.com поставил в один ряд Best of и гитары, и обработку. Первое место получила headless-гитара Strandberg Boden N2 Original; на второе место приземлился компактный гитарный процессор ToneWoodAmp2, на третье - полуакустика Epiphone Bonehead Riviera. Четвёртое место досталось классическому "стратокастеру" Fender American Professional Classic Stratocaster, который ничего радикально нового не предлагает - просто добротно сделанный "страт". Пятое место отвели гитарной педали Warm Audio Throne Of Tone.

Рейтинги бас-гитар почему-то пришлись на лето-осень. Самый поздний - октябрьская подборка MusicRadar:

1. Fender American Performer Precision
2. Sterling By Music Man SUB Ray5
3. Fender Mustang
4. Yamaha TRBX305
5. Fender Geddy Lee Signature Jazz

Это инструменты, получившие максимальные оценки в течение года. Как не трудно заметить, большинство гитар - модели от старых брендов, которые не отличаются галантностью в конкурентной борьбе и маркетинге. Что заставляет задаться вопросом, в какой степени рейтинги вроде вышеприведённых - справедливо выставленные оценки, а в какой - результат усилий маркетологов.

Софт

В сфере музыкального софта в 2025 году себя очень бодро проявляла компания Cherry Audio, отгрузившая целую серию эмуляторов классических инструментов - в основном, из 1970-х и 1980-х. Yellowjacket (эмулятор EDP Wasp); ODC 2880 (эмулятор ARP Odyssey); PS-3300 (эмулятор Korg PS-3300); Crumar Spirit (имени себя же); Trident Mk III (усовершенствованный эмулятор Korg Trident Mk II). Под самый конец года появился Mercury-8, эмулятор Roland Jupiter-8.

Большинство этих инструментов уже так или иначе эмулировались с разной степенью достоверности, но пока сохраняется спрос, будет и предложение.

Из неожиданного: Roland, до сих пор предлагавший свои программные плагины (эмуляторы и не только) через собственное облако, решился опубликовать часть из них в онлайн-магазине Plugin Boutique.

Native Instruments, которые в прошлом году сняли с поддержки программный синтезатор Absynth 5, внезапно завезли шестую версию, созданную при непосредственном участии оригинального разработчика Брайана Клевинджера (Brian Clevinger).

Изменения оказались в основном косметическими: устарелый графический интерфейс привели к современным стандартам, если о таких можно говорить. Добавились поддержка MPE и полифоническое послекасание. В остальном радикальных изменений нет - разве что, не придётся теперь возиться со вколачиванием старого инструмента в новые версии Windows. Пресеты, созданные в прошлых версиях, естественно, поддерживаются и в новой.

Arturia под праздник новогодний отгрузила обновление для своего программного флагмана Pigments (версия 7) с доработанным звуковым движком, новыми фильтрами и эффектами.

Ещё минувшим летом, в отношении версии 6 Music Radar писал, что Pigments как инструмент становится настолько всеохватным, что большая часть других программных разработок Arturia - вся V Collection - рискует оказаться не у дел. Впрочем, Pigments - саунд-дизайнерский инструмент, заведомо ориентированный на продвинутых пользователей. Для каких-то сравнительно простых тембров он избыточен.

Spectrasonics обновили (наконец-то) свой флагман Omnisphere до версии 3, докинув к релизу 26 тысяч (!) новых пресетов.

Korg выкатил шестую версию своего набора программных инструментов Korg Collection, добавив к набору эмуляторов пакет SGX-2. Этот компонент отвечает за звуки акустических роялей в аппаратных рабочих станциях Kronos и Nautilus.

Два других пополнения - это эмулятор Korg Trinity и... ещё одна версия PS-3300. Самая, вероятно, аутентичная.

В общем, годовой план по эмуляции PS-3300 просьба считать выполненным.

На этом позволим себе остановиться. С Наступающим 2026 годом, досточтимые читатели! Пусть он будет светлее.