Ник Кейв (Nick Cave) неожиданно стал вполне респектабельным музыкантом и кумиром интеллектуалов. В том числе и тех интеллектуалов, которых покойный Джон Леннон не без основания рифмовал со словом "fuck". Эти ребята читают книжки Кейва и смотрят фильмы, поставленные по его сценариям. А об основной деятельности этого человека имеют представление лишь по показанным по MTV балладам, записанным им в дуэтах с разными мистическими женщинами. И уж точно никто из них знать не знает, что свою карьеру Ник начинал в мрачнейших пост-панковских группах Boys Next Door и Birthday Party.
В свою очередь самому господину Кейву, очевидно, стало надоедать, что он - "господин", а баллады его вот-вот начнут на слух путать с балладами сэра Элтона Джона. Кризис, судя по полуфанерным концертам маэстро образца 2004 года, был не за горами. Но Кейву удалось его избежать.
Как? - спросите вы. Очень просто. Собрав новую команду под названием Grinderman из старых коллег, старина Ник вернулся к пост-панку в своем наиболее дикообразном варианте. Разумеется, это никоим образом не ностальгия по ранним восьмидесятым - в этом случае затея не только не имела бы никакого смысла, но и элементарно дурно пахла. Правда такова, что начало XXI века с его декоративно-развлекательным подростковым панк-роком требует СВОЕГО пост-панка. Как встарь, мрачного и мистического, но своего.
Альбом "Grinderman" - торжество lo-fi. Открывающий его боевик "Get It On" сделан настолько "не по правилам", что это уже само по себе восхитительно. Звуковое пространство композиции организовано лишь с помощью короткой "задержки". Фузз-гитара все три минуты звучания пытается сделать подкоп под мозгом слушателя из правого уха в левое, пианино с приятной атавистичностью атакует басовый регистр, а голос с душой матерящегося Кейва в рефренах поддержан хором головорезов. Ударные, как здесь, так и в "No Pussy Blues", демонстрируют нарочитое незнание своего места в композиции - словно бы у барабанщика отсутствует элементарная развязка рук. Но это лишь для того, чтобы подпустить доверчивую публику поближе, а в финале вжарить так, чтобы пар из ушей пошел.
В "Electric Alice" Ник вспоминает о других балладах - тех песнях матросов и каторжников, на которых, в сущности, и возрос его сумрачный гений. Вторящий фузз-гитаре тамбурин здесь напоминает звон кандалов. А орган бузуки с его и без того специфическим звуком - корчится в агонии, подобно похоронному оркестру в полном составе, силящемуся еще что-то сыграть в тисках гидравлического пресса.
Разумеется, этот альбом просто обречен на то, чтобы вызвать массу приятных ассоциаций с музыкой золотых лет гаражного рока и прото-панка. Над суровыми ландшафтами титульной "Grinderman" витает неупокоенный дух Джима Моррисона. Но Кейву не впервой вызывать из мрачных глубин подсознания эту проспиртованную душу. А "Depth Charge Entel" изрядно напоминает танцы на битом стекле Игги Попа периода Stooges. Теперь, когда и сами Stooges снова в строю, было бы интересно свести Ника и Игги на одной сцене. Эти деды легко напомнят нынешним салагам, "как цыганочку бацать".
Во второй половине альбома Кейв все же позволяет себе быть чуть более приятным для слуха, чем в первой. Но и великолепная пост-дорзовская баллада "Set Me Free", и межпланетные позывные электрооргана в "Honey Bee, Let's Fly To Mars" - это призы для тех, кто не сломался, и смог дослушать диск до этого момента.
Безымянный альбом Grinderman - отличный способ отвесить хорошего прощального пинка восторженным прихлебателям Кейва последних лет. И порадовать до сих пор хранящих верность артисту старых поклонников.