Эта программа - бесспорно, момент истины для Купера. Тщательно продуманный и виртуозно совершённый переход в иное качество.
Сравнительно с предшествующими ему "Billion Dollar Babies" и "Muscule Of Love", альбом гораздо более полифоничен и разнообразен. Прославившего к тому моменту торговую марку Alice Cooper хард-рока здесь немного: даже свирепое буги "Department Of Youth", развивающее ключевую для Купера тему "праздника непослушания", украшено здесь партией клавесина и детским хором в финале. Зато какие оркестровки! Сколь головоломны ритмические рисунки! А уж мелодии...
Практически отказавшись от имевших место на предыдущих релизах экспериментально-авангардных "загрузов", потратив вместе с продюсером Бобом Эзриным и новым составом своей группы немало времени на шлифовку материала, мастер ужасов продемонстрировал почтеннейшей публике принципиально новый, намного более музыкальный, нежели раньше, подход к созданию страшилок и ужастиков. Из старых наработок ансамбля оставлены самые интересные - к примеру, проникающие со сцены в студию звукозаписи театральные эффекты ("Devil`s Food"), или этакой змеёй вьющаяся вокруг партии ударных басовая линия ("Black Widow"). За отсутствием блиставшего с этой "фишкой" в ранних программах Дэнниса Дануэя некоторые басовые партии исполняет будущий участник King Crimson Тони Левин. "Steven" и "Some Folks" композиционно решены в формах, предельно близких к симфоническим. Кроме того, составляющие альбом номера выстроены вполне концептуально. Падая в бездну заглавной "Welcome To My Nightmare" и пройдя через все круги этой виниловой преисподней, слушатель ближе к концу программы получает надежду на избавление под звуки "The Awakening" (реприза прозвучавшей ранее баллады "Only Women Bleed") и окончательно просыпается в жизнеутверждающем финале ("Escape").
"Welcome To My Nightmare" - одна из работ, эпохальных как для самого Купера, так и для рок-музыки 70-х в целом. Стоящий в одном ряду с "Dark Side Of The Moon" Pink Floyd и "A Night At The Opera" Queen, он представляет именно тот случай, когда превзойти уровень, заданный каким-то своим творением, мастер более не в силах. Так что последующий уход Купера в совершенно иную степь более прямолинейной и тяжёлой музыки был вполне закономерным.