Барьер взят: отныне выступление в Кремле
станет для отечественных рокеров заветным пунктом curriculum vitae, показателем
весомости их наследия. Кремль, в сущности, никогда не был концертной площадкой:
он был и остается символом этой самой весомости, "государственности",
народности, если хотите. Выступаешь в Кремле - значит, лоялен и морально
устойчив; именно поэтому эта сцена во все времена оставалась оплотом
бесхребетной поп-музыки и дорогих (во всех смыслах) экспортных гостей... что
рождало в народе стойкое убеждение: нормальные люди здесь не играют. И вот
ключи от Кремля по случаю своего 50-летия получил рокер всея Руси Борис
Борисович Гребенщиков - поглядим, как он ими распорядился.
А распорядился, прямо скажем, так, что случился на Главной Елке страны
бенефис, достойный скорее передачи
"Аншлаг! Аншлаг!", нежели рок-концерта для друзей и поклонников (к которым, к
слову сказать, относится и ваш корреспондент). Может быть,
имениннику хотелось довести ситуацию до полного и безнадежного абсурда, а может
быть, ему, как всегда, наплевать на внешний антураж. С другой стороны, это не
наш день Рожденья, и не мы устанавливаем регламент вечера...
Прежде всего, позвольте бросить заслуженный кирпич в огород организаторов
концерта, не сумевших обеспечить шоу хоть сколько-нибудь достойную рекламу. В
итоге их усилий зал был на 2/3 заполнен публикой из смешанных каст, галерка практически
пустовала, а на свободные места в партере радостно устремился народец попроще:
журналисты и "знакомые Кролика". По поводу пресс-конференции и неумения
организовать работу с прессой не проехался только
ленивый. А ведь над концертом работали сразу три организации (одна из которых,
впрочем, сошла с дистанции за месяц до проведения шоу).
Оформление праздника и сценография рождали стойкие ощущения, что на сцену
вытащены пылившиеся в загашниках декорации к какой-нибудь "Жизели" советских
времен, а к ним до кучи добавлены садово-парковые скульптуры со двора знакомого
депутата. К этой пасторали в качестве заставки добавили индийские песнопения.
Свет и
звук, впрочем, были настолько хороши, насколько они вообще могут быть хороши в
таких обстоятельствах. Но будем последовательны.
Звучит классическая увертюрка, на сцену с часовым опозданием выходит
виновник торжества. Программу открывает "Сидя на красивом холме" - и
этого момента публика четко делится на две половины: одни воспринимают
происходящее как один сплошной иронический жест и привычно "читают между
строк", бурно радуясь собственным ассоциациям и воспоминаниям, а другие просто
наслаждаются вечером, бесшумно шевеля губами в
припевах знакомых песен.
Программа состоит наполовину из хитов разных лет, наполовину - из
сравнительно нового материала с Сестры Хаос и Песен рыбака.
Однако общий характер композиций - довольно ровный, "неконфликтный". Привыкнув
за много лет думать о себе, что если ты слушаешь Аквариум - значит,
слушаешь рок, люди, которые давно не посещали концертов БГ, с немалым
изумлением слушали красивый салонный фьюжн с задумчивыми соло на саксе и
увертюрами на скрипке, в то время как глаз их радовал модный и подтянутый
юбиляр, усыпанный стразами клавишник, растаманская духовая секция и гости разной степени
именитости.
Многие старые хиты претерпели в исполнении группы очередную перелицовку -
где-то более, где-то менее удачную. Блюз "Я - Змея", к примеру, стал
четко очерчен, оброс "светским" фо-но, а ближе к финалу приобрел отчетливые
черты tex-mex. "Туман над Янцзы" со скрипичным квартетом, и
"Город золотой", предваряемый парой умельцев на столовых приборах, были
хороши и неожиданны - но и здесь не обошлось без "хохломы": зачем-то
понадобилось умельцам отыграть еще и "Менуэт" Баккерини, что добавило в
ситуацию абсурда.
Более-менее "раскачаться" группа смогла лишь во второй части вечера -
акустической, после того, как две статуи в соответствии с регламентом сбежали
со своих постаментов, а к декорациям добавились две панели и торшер, имитирующие что-то вроде коммуналки с пустыми рамками на стенах. Звучали - и хорошо звучали - старые и любимые вещи: "Голубой
огонек", "Не пей вина,
Гертруда", "Дубровский", "Кони беспредела"... а к юбиляру тем временем
начали присоединяться друзья и коллеги: вот Андрей Макаревич во фраке
посвящает БГ
"признание в любви" - романс с подхалимским финалом "И любимая в маленькой
спальне каждый день говорит о тебе", вот небритый Вячеслав Бутусов,
путаясь в
словах, исполняет "Прогулки по воде" на мотив "Старика
Козлодоева", а вот Александр Васильев дребезжащим голосом плачет про
"звезду Аделаиду".
Напоследок на сцене появляется Максим Леонидов, который в последнее
время часто бывал замечен в обществе Борис Борисыча в различных Непалах да
Индиях, и - единственный - вполне достойно исполняет Самый быстрый самолет".
C ним в дуэте БГ спел еще пару песен... и тут, похоже, звезды становятся
над Дворцом съездов замысловатой загогулиной, сильно напоминающей кукиш:
следующим номером программы становится известная диссидентская песня
"Коммунисты мальчишку поймали..." Следующие десять номеров народу
предстоит осмыслить только что услышанное и укрепиться во мнении, что дорогой
именинник, не иначе, получил у власть предержащих пожизненную индульгенцию на полный
беспредел, а взамен оставил расписку кровью.
Однако беспредела не случилось - и не случится. Вечер остался чинным и
благопристойным, и завершится приличными сдержанными "бисами". Это Кремль, это
не рок-н-ролл. Подпевая БГ,
держите в памяти его вопрос:
Кто сказал вам, что я пел с вами,
Что мы пели одно об одном?...
01.11.2003, Соня СОКОЛОВА (ЗВУКИ РУ)











































Внесу и я свою лепту - уж простите старика.
Мне всегда казалось, что даже самые пафосные энциклопедии и самые толстые справочники, претендующие на "объективность" (а кое-кто - и на истину в последней инстанции) не могут дать корректную оценку группе или музыканту не потому, что они составлены непрофессионалами, а потому, что составители энциклопедий просто в силу объемов информации, с которыми им приходится работать, и необходимости эту информацию подать максимально сжато, не вникают в специфику их творчества.
Riverman, Вы верно сказали: ориентиром для слушателя энциклопедии не могут служить еще и потому, что для многих из нас музыка началась задолго до появления энциклопедий. И я тоже "слушал и любил "Аквариум" за много лет до возникновения All Music Guide". И появление энциклопедий моего отношения к группе не поменяло.
Мне кажется, новое поколение слушателей постепенно отучается слушать непредвзято - им надо обязательно, чтобы кто-то музыку похвалил/поругал, как-то им продиктовал, что про эту музыку думать.
Постараюсь ответить по существу :-)
Во-первых, если обратите внимание, мой пост тут только один во всей дискуссии (ответ Остербергу не в счёт).
Во-вторых, мысли можно излагать по разному. Можно, конечно, так разливаться мыслью по древу, что у всех помрачение наступит, и мысль сама потеряется в потоке слов. Это плохо. Но и излагать мысли сухо тоже не относится к достоинствам. Слово - вещь великая, только нужно уметь им пользоваться. Лекция, изложенная живым языком воспримется гораздо лучше, чем просто зачитанный текст из учебника. Благодаря умению пользоваться словом существует литература. В поэзии (в том числе песенной поэзии) также ценится умение изложить мысли/идеи/чувства _красиво_, а не с лаконичностью воинского доклада. Аналогично значительно интересней читать рецензии на, например, альбомы и концерты тогда, когда автор делает "литературный" отчёт, а не статью типа "На альбоме 10 песен, 2-я и 4-я хорошие, остальные плохие" и т.п.
Касательно "поклонники других групп воспринимают текст как инструмент передачи мыслей и чуств" - так, извиняюсь, если на то пошло, для передачи мыслей и чувств, в принципе, вообще достаточно трёх известных слов - в разных их формах и вариациях. Анекдот про общение прораба со строителями всем известен. Но почему-то мы пользуемся языком в несколько большем объёме...
Нет, Вася, не петухи. А перья летят, потому что на 'allmusic.com' их за каждый неудачный альбом подушками п:дят не по детски.
To Dark Horse:
Большое спасибо, действительно, очень интересный сайт, которая я раньше по недомыслию игнорировал.
Уважаемые, я от дальнейшей дискуссии отключаюсь, поскольку вопрос ГиперВаси наглядно показывет, что она себя изжила:) Писать сочинение на тему 'за что я люблю 'Аквариум' - не думаю, что читать его будет кому-то особо интересно. Если бы не любил, вряд ли влез бы в эти споры.
Но если коротко - люблю за музыку, слова, песни, альбомы, концерты, клипы, интервью. Люблю за то, что их песни открыли мне глаза и уши на многое - в музыке, литературе, философии, религии, в жизни, в конце концов. Люблю за то, что повлияли на многих талантливых, любимых и уважаемых мною российских музыкантов. За то, что, как написала Анна Рудницкая в 'МН':'спели столько песен про меня, и мне же про меня столько объяснили'. И ещё за то, что подавляющее большинство встретившихся мне людей, любящих 'Аквариум', при близком знакомстве оказались умными, талантливыми, честными, интересными и во всех отношениях достойными и хорошими людьми.
Всем, с кем спорил в этой гостевой - мои респекты. Если кого сильно задел за живое - не обижайтесь:) 'всех заносит порою, не только меня' (кстати, Макару в этом году тоже 50 - почему об этом все молчат?)
А в то, что БГ продался истеблишменту, не поверю до тех пор, пока не услышу на концерте 'Аквариума' в песне 'Нога Судьбы' вместо 'ЛУКОЙЛа':'... он сжёг 'ЮКОСА' офис вместе с бензоколонкой':)))