В последнее время в сознании отечественного слушателя крепко засело неправильное мнение в отношении такого примечательного музыкального стиля, как ска. Его глобальной популяризации на родных просторах мы обязаны, прежде всего, орденоносному Ленинграду, за которым вскоре потянулись в массы последователи в виде Дистемпера и других маргинальных идеологов. Алкогольно-наркотический люмпенский угар быстро вытеснил все позитивные идеи, изначально заложенные в концепцию ска. То, к чему приучали современных меломанов хохмачи Madness и попсовые выскочки из No Doubt, чудовищным образом исказилось в кривом зеркале доморощенной музыкальной действительности.
На фоне тотального беспредельно-безбашенного ска-послыла и интеграции в него панк-эстетики (и наоборот) появление команды Шлюз выглядело лучом света в темном царстве. Быстро сориентировавшись, откуда дует ветер, музыканты, очевидно, сделали выбор между черным и белым и выступили в качестве достойных продолжателей светлых начинаний групп класса No Doubt - к тому же вокальные данные солистки Шлюза Аксаны Цветы в точности совпадали с голосовыми возможностями Гвен Стефани. Конечно, звучание у Шлюза потяжелее и поживее будет, чем у зарубежных коллег, - панковский гитраный драйв и мощная духовая секция не оставляют сомнений в альтернативных корнях творчества группы. Однако лирика группы - все же абсолютно бесхитростная и глубоко-глубоко позитивная, вполне удобоваримая как для решительных чуваков, так и для кисейных барышень.
Если сравнивать музыку Шлюза с творчеством Ленинграда или Дистемпера, то это будет равносильно сравнению пресловутой "Пионерской зорьки" с каким-нибудь жестким порноканалом. Светлая лучистая ска-энергетика в исполении Шлюза и прозрачные, необремененные глубокой смысловой нагрузкой тексты универсальны для любого мероприятия, будь то угарный клубный концерт или детский утренник.