CARIBOU  Ряд волшебных изменений милого лица

Дэна Снэйта (Daniel Snaith) и его проекты (коих, строго говоря, было два - в какой-то момент ему просто пришлось переименоваться из Manitoba в Caribou под угрозой суда от страшного человека по имени Ричард Манитоба (Richard "Handsome Dick" Manitoba) тут знают и любят давно. Еще когда он записывал милую лэптоп-электронику, он неожиданно вылез далеко за рамки своего жанра, полюбившись инди-публике не меньше, чем Four Tet. А уж когда запел - и вовсе стал героем. В какой-то момент казалось, что если его наконец привезут, он запросто соберет "Б1" (в активе сильнейший последний альбом, который хитами буквально изобилует), но его приезд в "Икру" большого ажиотажа не вызвал.

Однако, учитывая непредсказуемость местной публики, я все-таки приготовился держать бой - в последнее время каждый поход на концерт превращается в "полосу препятствий" и чтобы получить удовольствие, надо выкрутить внутреннюю ручку толерантности до максимума. Придя в "Икру" к девяти (официальное начало), я обнаружил абсолютно пустой зал и сцену с довольно занятным сетапом (две ударные установки, клавиши и много микрофонов). Припомнив московскую привычку задерживать концерты на два часа, я лишний раз поругал себя за пунктуальность и приготовился к худшему. Каково же было мое удивление, когда Снэйт сотоварищи вывалили на сцену буквально через сорок минут! Клуб к этому моменту наполнился где-то на две трети - самое то для этого зала: ощущение толпы уже есть, а давки еще нет. К тому же, о чудо, публика просто поражает вменяемостью - никто не курит, никто не толкается, не норовит облить пивом, к тому же чуть ли не половина пришедших разговаривает по-английски.

Сразу видно, кто в группе главный - Снэйт располагается чуть слева за "рабочим местом многостаночника" - в руках гитара, чуть спереди - клавиши и kaoss pad, прямо перед собой - два микрофона (один идет в тот самый kaoss, другой - прямо в зал), чуть слева - ударная установка. Барабанщик со своей "батареей" в группе, при этом, есть еще один - сидит чуть правее. Басист и гитарист скромно пристроились во втором ряду.

Начинают с "Sundialing" и с первых же аккордов становится понятно, что Карибу живьем это совсем другая история, нежели Карибу в записи. И это уже сюрприз - нечасто случается так, что идешь слушать воздушный инди-рок и нежную электронику, а получаешь "полномасштабное шоу" с двумя ударными установками. Барабанщик, обливаясь потом, выдает звуковой шквал, а Снэйт поддерживает его вторым темпом - стучит, подыгрывает на гитаре, шумит электроникой (ноута, кстати, на сцене не обнаруживается, хотя подложки иногда слышно), иногда поет, но вокала почти не слышно. Звук выстроен с явным перекосом в сторону ритм-секции - много барабанов, есть бас, а все остальное как бы на втором плане и звучит в легком "нестрое", что кайфа не ломает совершенно.

На "Sandy" Дэниел переключается на роль вокалиста, но слышно его по-прежнему так себе. К тому же в записи эта вещь подчеркнуто мелодичная, а тут ее "развозит" от психоделии. Своеобразно, но занятно. Картину дополняет длинный, почти пост-роковый инструментальный финал с нарастанием напряжения и чуть ли не нойзовой кодой. Последующие пара номеров играются в том же ключе, причем создается ощущение, что главное для этих парней - как раз финальная "заруба", а сама песня - так, прелюдия. По драйву их лайв напоминает то, что год с лишним назад выделывал здесь же Four Tet - меланхоличный Хебден нежданно-негаданно устроил с ноутбуком такую "рваку", который позавидовали бы хорошие рокеры.

Играют вперемешку новое и старое, проскакивают даже "манитобовские" вещи - особенно хорошо звучит "Bijoux", где в начале чуть ли не вся группа звенит железками, а в середине Снэйт дает человека-оркестра и поочередно меняет гитару на дудку и губную гармошку, а в паузах колотит в барабаны. Напором и какой-то неистовой энергетикой Caribou напоминают Mono, но если у японцев все делалось с традиционной дальневосточной серьезностью, то англичане (учитывая то, что даже сам Снэйт уже давно живет в Англии, Caribou вполне можно назвать английской группой) "рубят" с широкими улыбками на лицах. Ближе к концу - долгожданный заход по хитам - "After Hours" и "Melody Day", вызывающий у публики спазм восторга. Какой-то не вполне вменяемый персонаж даже вылез на сцену и принялся танцевать, но секунд через десять был нейтрализован охраной. Ну и напоследок - еще одна жирная порция инструментальных запилов: длинная вещь, в которой чуть ли не полдюжины ложных финалов - замедлятся, разгонятся опять, остановятся совсем и снова "взлетают".

В общем, даже с "минус баллом" за не отстроенный вокал, получилось здорово - хотя бы потому, что живое шоу так сильно отличалось от записи и, что называется, било в совершенно другие болевые точки.