В области, где особой
"выпуклости" и оригинальности от новых альбомов ждать довольно трудно
(эйсид-джаз и есть эйсид-джаз, что в нем можно сказать принципиально
нового?), он каждый раз находит незахватанные приемы и создает
продукт, который меньше чем очень хорошим назвать просто не повернется
язык.
Если говорить конкретно о "Er", то в этой записи есть что-то роднящее
ее с литературными приемами Умберто Эко. В первую очередь это, конечно
же, броские многозначные текстовые шифры: "Er" - не только название
альбома, но и окончание второго имени и фамилии исполнителя и семи из
восьми композиций. Это и несомненный притушенный интеллигентный юмор и
утонченное изящество: семь указанных композиций не только
заканчиваются на "er", но и имеют название из одного слова, которое,
впрочем, далеко не всегда оказывается существительным: "hover",
"softer", "water", "darker". Как и Эко, автор всех этих изысков
Мёльвер словно постоянно присутствует где-то на заднем плане и
улыбается, наблюдая за размышлениями и догадками слушателя в областях,
совершенно не обязательно кореллирующих с главными смысловыми пластами
всего произведения. И эффект такого отвлечения внимания действительно
делает пластинку поразительно многослойной, не привязывающейся,
раскрывающей с каждым разом все новые и новые грани. Эйсид-джаз
Мёльвера, как и всегда, не опускается до впечатляющих скорострельных
брейков на ударных, которых не сыграть ни одному живому барабанщику;
его альбом неторопливо раскачивается, как караван, и его музыканты
скорее медитируют, чем выкладываются. В этой медитации, в зависимости
от собственного настроения, можно найти меланхолию и грусть, но можно
найти и умудренную сдержанность, в которой какой бы то ни было
меланхолией даже не пахнет; она может показаться по-северному тусклой,
но может и раскрыться поразительной красотой, особенно там, где звучит
совершенно не "хитовый", казалось бы, вокал Сидсель Эндресен (Sidsel
Endresen).
Этот альбом настолько далеко опережает современный мэйнстрим
эйсид-джаза, что правильнее было бы говорить о нем без учета стиля.
Формальное присутствие всего обязательного инструментального арсенала
(сэмплов, программированных ударных, винила) на самом деле роднит этот
альбом с эйсид-джазом не больше, чем роднит с рок-н-роллом современных
звезд эстрады присутствие электрогитар в их костюмированных составах.
К слову, и играют у Мёльвера его совершенно никому не известные
земляки, подтверждая в сотый раз ту очевидную мысль, что качество
достигается наличием головы, а не регалий.
1924 – «The Prisoner’s Song» Вернона Далларта стала первой песней в стиле кантри, проданной тиражом 1 мн. копий. В альбом вошли песни «The Prisoner's Song», «Molly Darling», «Death of Floyd Collins» и других. Далларт продал 75 миллионов пластинок и вошел в Зал… »»
1960 – Сара Брайтман, звезда мюзикла "Кошки" и "Призрак оперы", родилась в Бёркамстеде, Хартфордшир. Для этой звезды кроссовера много писал легендарный композитор Эндрю Ллойд Уэббер »»
1966 – Джон Леннон начал концерт The Beatles в Чикаго с официального извинения за свои слова "Сейчас мы более популярны, чем Иисус". Спустя 40 лет Священный престол примирился с высказыванием Леннона о рейтинге популярности его группы среди населения »»
1970 – Дженис Джоплин сыграла свой последний концерт. Он состоялся в стенах Гарвардского университета »»
1994 – Открылся рок-фестиваль "Вудсток-94", посвящённый 25-летию своего знаменитого предшественника. Фестиваль прошел относительно тихо, зато его последователь в 1999 году "отличился" поджогами, изнасилованиями, мародерством и тремя смертями »»
Tony ALLEN (1940)
Mark KNOPFLER (1949)
Pat METHENY (1954)
Sarah BRIGHTMAN (1960)
Sir MIX-A-LOT (1963)
Tanita TIKARAM (1969)