Звезда авангарда и слезовыжималка. Друзья, прекрасен ваш союз. Бьорк - авангард узаконенный, но и Ларсу фон Триеру он тоже не чужд - он участник "Догмы", его "Идиоты" сделали всех годом раньше, сейчас делает всех драматический мюзикл "Танцующая в темноте". Этот фильм, для которого Бьорк написала и записала музыку, обвиняют в том, что он бесчеловечен со зрителями и безжалостно давит на эмоции. Но он, разумеется, собрал все престижные премии, а сама Бьорк, сыгравшая Сельму, собрала все премии за лучшую женскую роль. При этом саундрек не получает премий и упоминается лишь постольку поскольку. А зря.

Стоит помнить, что Бьорк была ДО Сельмы, она и стала Сельмой потому, что ее позвала музыка, и она стала такой Сельмой, как ей диктовала музыка.
Для того, чтобы понять и почувствовать этот альбом, стоит побыть главной героиней - постепенно слепнущей Сельмой: вообще не смотреть этот чертов фильм и довериться слуху.
И тогда открывается удивительный мир несбывшегося и неизведанного: промышленный шум реальности и бродвейский шик внутреннего мира Сельмы, задушевный диалог с Томом Йорком (I've seen It All), пение убитых людей и сосредоточенный счет шагов, ведущих к смерти...

Впервые Бьорк удалось попробовать поработать с симфоническим оркестром, и удалось настолько удачно, что получившееся музыкальное полотно стало сопоставимо с батальными шедеврами Дунаевского. Там, где отступает оркестровая мощь, в альбоме хорошо читаются ссылки к предыдущим работам Бьорк: целые цитаты из Homogenic и Bachelorette, чередования всплесков необузданной энергии и затишья, правильно проставленные акценты.
Находка - ритм задают "бытовые шумы", а тембр - шепот и скрип заезженной пластинки.