Те, кто ждет от новой пластинки норвежского коллектива Madder Mortem металлических "откровений» предыдущих работ – Deadlands и Desiderata – могут быть несколько разочарованы: новый альбом Eight Ways – пластинка в большей степени экспериментальная, чем следующая каким-либо признанным законам жанра.
Уже с первой же композиции "Formaldehyde" становится ясно, что с этим альбомом все очень непросто: начинающаяся прозрачной латиноамериканской босса-новой песня «взрывается» лишь на третьей минуте прослушивания, а главное музыкальное развитие песня получает в самом конце, когда в ней неожиданно меняется основной рифф. Так и весь альбом – качается, словно маятник, от нежных и вкрадчивых, почти балладных вступлений, очень артистично спетых Агнет Кирквааг (Agneth Kirkvaag) (см. "Where Dream And Day Collide") до пауэр-металл риффов ("The Eighth Wave"). Особо следует отметить отличную работу барабанщика Мадса Соласа Mads Solas) – его ударная установка то гремит, словно все всадники Апокалипсиса выехали на променад, а то – становится нежной и вкрадчивой, с прозрачными сбивками в этно-стилистике.
Однако подобное разнообразие пластинке только на пользу: перед нами удивительно продуманный образец прогрессив-музыки, с одной стороны, гармонически не особо сложной, и потому с легкостью воспринимаемой большинством слушателей, а с другой – сочетающей в себе влияния самых разных музыкальных жанров с доминированием, бесспорно, фолка, наиболее близкого всем скандинавам. Так что Eight Ways еще раз подтверждает старое, но верное правило: торопиться не надо. Иногда стоит три года как следует поработать над альбомом, чтобы получилась весьма и весьма достойная пластинка, которую я искренне рекомендую всем, кто хочет убедиться в том, что в Норвегии существуют и другие музыканты, помимо Александра Рыбака.