После выхода нарочито "клюквенного" видео "Take Me Back to Your House", ссылками на которое пестрили все блоги, Basement Jaxx должны были дать Орден Дружбы Народов. Или еще что-то подобное. Народного артиста России-Украины, например. Но ни званием, ни орденом англичан не наградили. Похоже, сия неприятность оставила на душе у Феликса Бакстона (Felix Buxton) и Саймона Рэтклифа (Simon Ratcliffe) такие глубокие раны (scars), что размышления над вывеской новой пластинки были недолгими.
Ну, а если быть серьезным, то для нового альбома Basement Jaxx "Scars" стоит изобрести какой-нибудь новый термин. Например, "электронная эстрада". Как верно замечают их земляки, независимые артисты из Вasement Jaxx сделали то, о чем мечтают миллионы инди-рокеров и хоум-продюсеров - написали настоящую поп-музыку XXI века. Уже ставший суперхитом "Raindrops" - это еще цветочки по сравнению с проникновенными, даже чуть слащавыми балладми "Turn" и "A Possibility" или боевиком "Saga", спетым звездой новой поп-музыки Santigold. Помимо нее, на пластинке отметились сама Йоко Оно (Yoko Ono), ершистая Келис (Kelis), "Принс современности" Сэм Спэрро (Sam Sparro), Chipmilk, звезды инди Lightspeed Champion, Эмп Фидлер (Amp Fidler) и рэппер Yo! Magesty - списочек, определенно достойный какого-нибудь Зала Славы. Возвращаясь от имен к музыке, стоит отметить и упругий бит в "Twerk" - энергетик такой невероятной силы, что производителям напитков стоит задуматься, можно ли включать его в свои жидкости в качестве ингридиента. И "Day Of Sunflowers (We march On)" с навязчивым припевом и простейшей мелодией, будто сыгранной на самом простом синтезаторе-самоиграйке, которая легко бы украсила репертуар любой поп-старлетки, что претендует на любовь широких народных масс. Даже отдельные психоделические фишки, вплетенные в ткань безусловных поп-хитов - например, того же "Turn" с чистыми акустическими гитарами, - не лишают их той "шаговой доступности", которая обязательна для поп-музыки. "Scars" - альбом, который "зацепит" и в переполненном клубе, оснащенном по последнему слову акустической техники, и дома на какой-нибудь простейшей стереосистеме. Что и требовалось доказать: поп-музыку вполне можно писать и будучи людьми, бесконечно далекими от всей этой селебрити-суматохи и музыкального маркетинга.