Зачастую в "прогрессивном" роке композиционные навороты оказываются важнее
собственно музыкальной составляющей. И мы прощаем монстрам жанра ковыряние в
каком-нибудь оскорбительно-блатном ля-миноре, а то и отсутствие какой-либо
ярко-выраженной мелодической канвы вообще. В результате этот "прогрессив"
привлекает под свои знамена по большей части высококлассных шпилеров с
зачаточными композиторскими способностями. По счастью, как и в золотые годы
этого направления, есть на свете и те, кого такая ситуация не устраивает.
Швеция исправно поставляет на мировой музыкальный рынок исполнителей
мелодичного поп-рока. Теоретически квинтет A.C.T. можно смело отнести к
этой категории - за очаровательные мотивчики, достойные если не
МакКартни, то хотя бы Fools Garden. Вот только подаются эти
мотивчики под соусом из суматошных басово-барабанных орнаментов, накатывающих
волнами хоровых рефренов и добродушного ворчания через вокодер. Особенно
показательна в этом смысле вещица "Out Of Ideas". Есть, правда, на
альбоме и просто красивые песни (вроде "Into The Unknow" или "No
Longer Touching Ground"), не особо перегружаемые техническими изысками,
зато красиво аранжированные пассажами струнной группы и пост-битловскими
распевками. Десять лет назад такую музыку квалифицировали бы как "превосходный
образчик брит-попа" - при полном и очевидном географическом несоответствии.
Увы, баланс между арт- и поп-роком на альбоме выдержан далеко не везде. А там,
где он имеет место быть, творения A.C.T. вдруг начинаеют напоминать нечто
уже не раз до них игранное. Вот, скажем, "Puppeteers". Тут хоть пальцы
загибай, пересчитывая влияния. Начало - как у поздних Genesis, припевы и
проигрыши - в духе Saga, бриджевая часть изрядно отдает Yes...
Трогательный высокий вокал в сопровождении электропиано в начале "This
Wonderful World" - прямая отсылка к Supertramp, правда с
продолжением в традициях Алана Парсонса. То, как обыгран крутейший танцевальный
ритм в "Hope", вообще заставляет вспомнить заслуженных земляков A.C.T. -
звезд новой волны Secret Service. Наконец "Useless Argument"
изрядно отдает европейским нео-глэмом: нечто подобное играют несосотоявшиеся
лауреаты Евровидения The Ark (снова шведы!). Лично мне изо всего этого
лазанья по чужим огородам больше всего понравился видеобонус диска - концертное
исполнение развеселой "Landlord", чем-то похожей на пародийный
мюзик-холл Нила Инеза (особо интригует грандиозная вешалка с невероятным
количеством кепок в глубине сцены).
Тем не менее, альбом безусловно ценен, как образец свежего взгляда на хорошо
забытые грани прогрессивного рока. Кроме того, если в прог-роке 70-х было место
"попсовым" E.L.O. или Supertramp - в наши дни такие ребята, как A.C.T., лишними не будут.
# | Композиция |
---|---|
1. | Truth Is Pain |
2. | Puppeteers |
3. | This Wonderful World |
4. | Out of Ideas |
5. | Hope |
6. | Into the Unknown |
7. | No Longer Touching Ground |
8. | Useless Argument |
9. | The Voice Within |
10. | Call in Dead |
11. | Silent Screams |
12. | Introduction |
13. | The Millionaire |
14. | Joanna |
15. | A Father`s Love |
16. | Memory to Fight |
17. | The Diary |
18. | A Wound That Won`t Heal |
19. | The Final Silence [instrumental] |
1966 – Группа Rolling Stone выпустила сингл Paint it Black. По слухам, основу для песни придумал басист Билл Уайман, которого посадили играть на электрооргане. Не владея инструментом, он начал просто лупить по педалям кулаками, чтобы достичь наиболее глубокого звука »»
Ritchie VALENS (1941)
Stevie WONDER (1950)
Ronnie FOSTER (1950)
Paul THOMPSON (1951)
Tom MORELLO (1964)
Robert PATTINSON (1986)
Александр РЫБАК (1986)