Своеобразие канадского рока трудно уловимо. Стоит канадскому музыканту
возмужать и заматереть, как он соскальзывает по северному полушарию на другую
сторону где, в случае его успеха, накрученного хорошо смазанным штатовским
шоу-маховиком, родина постпенно забывается. Редкие исключения - вроде
Cowboy Junkies или питомцев лэйбла "Constellation" - возможны тогда,
когда успешные музыканты сознательно
выносят себя за скобки индустрии. Либо - когда эти музыканты молоды и никому
нет особого дела, нет до их музыки. И стоящая чуть в стороне Канада в этом
отношении - заповедник. Где еще могли вырасти эти девушки, где еще они
обклеивали бы свои комнаты плакатами The Smiths, Joy Division и The
Cure? А в
том, что плакаты изображали именно этих героев рока 80-х можно не сомневаться.
Наследие славного прошлого и его влияние на музыку The Organ неоспоримо,
но упрекать их во вторичности не хочется - это не плагиат, а очень точно
схваченная интонация, которой сейчас в музыке вновь находится место. В конце
концов, звучание альбома - отчетливо прописанный спокойный бас, характерные
гитарные риффы - способно напомнить русскому слушателю даже группу Кино,
в плагиате с которой канадских музыкантов точно не упрекнешь.
В этом
продуманном звуковом полотне звук каждого участника привносит необходимую
краску. Hammond клавишницы Дженни Смит (Jenny Smyth) звучит
ностальгически не только из-за характерного тембра, но и из-за характерной
старомодной манеры игры. Саунд гитары Деборы Коэн (Debora Cohen)
заморожен до кристалльного состояния, иногда кажется, что, столкнувшись с
голосом вокалистки он рассыплется на миллион маленьких осколков. Из которых
вокалистка Кэти Скетч (Katie Sketch) - она же автор песен и отчасти
саунд-продюсер диска - будет продолжать напряженно складывать слова. Ее вокал
именно напряжен, никакого вольного полета в записи не наблюдается, она идет от
ноты к ноте абсолютно осознанно, преодолевая ощутимое напряжение. Никаких
впечатляющих пассажей, только ведение мелодии и последовательные модуляции.
Минимум страстей, никакой ставки на эффеткную подачу - эмоции порываются лишь
контролируемой вибрацией голоса. Как она ухитряется при этом вызывать в памяти
слушателя шквальный вокал Дебби Харри (Debbie Harry) - остается загадкой.
"Grab That Gun" - первый полновесный альбом группы, выросший из EP "Sinking
Hearts". Так что над большей частью песен девушки работали годами. Однако самые
сильные вещи появились впервые именно на "Grab That Gun" - цепляющий крюк
рефрена "Brother", мертвецки-нежная "Steven Smith", канонический
sad-pop "Memorize the City".
Это холодный, страстный, болезненный и красивый альбом. Сочетание проверенных временем стандартов европейского рока с юношеской запалчивостью не дает таких результатов, их дает коллективный талант занятых в производстве музыкантов. Чтобы убедиться в этом - надо дождаться второго диска The Organ.
# | Композиция |
---|---|
1. | Brother |
2. | Steven Smith |
3. | Love, Love, Love |
4. | Basement Band Song |
5. | Sinking Hearts |
6. | A Sudden Death |
7. | There Is Nothing I Can Do |
8. | I Am Not Surprised |
9. | No One Has Ever Looked So Dead |
10. | Memorize The City |
Дата образования:
1 января 2001
1917 – В городе Ньюпорт Ньюс штат Вирджия родилась будущая "первая леди джаза" Элла Фитцджеральд. До участия в конкурсе Amateur Nights в гарлемском театре "Аполло", который стал первым шагом ее сценической карьеры, Элла подрабатывала смотрительницей в борделе »»
Albert KING (1923)
Vassar CLEMENTS (1928)
Jerry LEIBER (1933)
Harry MILLER (1941)
TONY CHRISTIE (1943)
Bjorn ULVAEUS (1945)
Stu COOK (1945)