Музыкальный рынок современного R&B-soul настолько перенасыщен, что порой диву даешься - каким образом удается сводить концы с концами всей этой бесчисленной армии голосистых представительниц вышеупомянутого жанра.
На сегодняшний даже такие соул-дивы, как Уитни Хьюстон (Whitney Houston) и Мэрайя Кэри (Mariah Carey) чувствуют себя, мягко говоря, неуютно среди всего этого навалившегося однообразия. Даже у супер-звезд дела идут ни шатко ни валко, чего уж тогда говорить о новых претендентках на собственные "пятнадцать минут славы"?
Конечно, американский рынок справится и с этим количеством претенденток на попадание в R&B-поп чарты, пластинки отобьют и вложенные продюсерами средства и принесут должный процент прибыли, но о качестве записанного материала, естественно, мало кто задумается. Хотя качество, конечно, подкачает в последнюю очередь. Поскольку на сегодняшний день весь молодняк, как, впрочем, и более зрелые soul-stars, надежно сосредоточены в руках горстки ушлых продюсеров типа Babyface, Terry Lewis и Rodney Jerkins, которые с упорством осла лепят и лепят новые пластинки с разными обложками и названиями, за которыми скрывается практически одинаковое содержание.
Так вот и в случае с Деборой Кокс (Deborah Cox). Несмотря на то, что девушка начала петь на ТВ с двенадцати лет, а первую пластинку записала аж в 1995 ("The Morning After" - ее третья работа), идентифицировать, кто же все-таки поет на ее новом альбоме, не представляется возможным даже профессионалу. На лицо хорошо взболтанный коктейль из творчества Whitney Houston и Mariah Carey, причем вокал нашей героини отличить от голосов ее более зрелых товарок по цеху практически не возможно (разве что не вытягивает она самые высокие партии), а о музыке и говорить не приходится - все те же R&B-ритмы, мотивы и мелодии - "все тот же вкус, все тот же слон".