PJ HARVEY  Качу куда хочу

На этой неделе выходит вторая совместная пластинка Пи Джей Харви и Джона Пэриша "A Woman a Man Walked By", она же - девятая студийная запись первой леди альтернативного рока. Звуки - о каждом из новых треков, вошедших в самый дикий и, как водится, дико крутой альбом певицы.

"Black Hearted Love"

Лид-сингл, запущенный в эфир и открывающий трек-лист с очевидной целью - успокоить тех поклонников Полли, что не поняли и/или не приняли ее фортепианный эксгибиционизм образца позапрошлогодней пластинки "White Chalk". Каноническая блюз-роковая Пи Джей, роскошные гитары немного в духе поздних Sonic Youth, все вместе - очень веская ложь во благо.

"Sixteen, Fifteen, Fourteen"

Кельтские мотивы, остервенелый рифф на расстроенной мандолине, ведьмин вокал Харви и задыхающийся речитатив (позвольте перевести его как "не слышны в саду даже шорохи") - не песня, а байка из склепа. Реально страшная, правда крутая.

"Leaving California"

Дрожащее эхо клавишных и обреченное бренчание "акустики" - два верных спутника лирической героини Полли, покидающей "убивший" ее золотой штат. Лиричная, ироничная и совершенно блистательная вещь, не похожая ни на что из предыдущих записей Харви. Три-ноль в ее пользу.

"The Chair"

Песня о теряющей разум матери утонувшего сына (ничего не напоминает?) - о безумном звучании которой от души позаботился Пэриш. Барабанная дробь наступает на пятки гитарам, фортепиано догоняет невесть откуда взявшийся ксилофон - упоительный рок-н-ролльный сюр.

"April"

Наименее впечатляющий номер - несколько занудная похоронная процессия, в которой Полли почти три минуты блеет какой-то зловещей старушенцией (напоминая не то Бабу-Ягу, не то пародию на Диаманду Галас) и лишь на пару мгновений подает собственный голос.

"A Woman a Man Walked By / The Crow Knows Where All the Little Children Go"

Этот самый голос дает огня, выжигая вокруг себя все живое, в титульном треке - кровожадном луче ненависти в адрес преждевременно облысевшего "женщиномужчины" с "с куриными яйцами и трусливым сердцем". Эстафету у Полли подхватывает Джон - с напоминающим то бразильский карнавал, то грохот товарного поезда инструменталом.

"The Soldiers"

Абсолютно неожиданное (после таких-то приключений) и, быть может, именно поэтому сразу задевающее за живое продолжение славного (кто бы что ни говорил) дела "White Chalk". Очень простая (акустическая гитара, еле слышное фортепиано и тихий писк мелодики) и очень красивая вещь.

"Pig Will Not"

Ну а следующая песня "Pig Will Not" - вполне себе возвращение к сырой мощи "Rid of Me", в числе прочего, неуловимо напоминающая и шлягер Tequilajazzz "Розенбом". Разошедшаяся Харви тут не просто рвет и мечет, но и, натурально, гавкает.

"Passionless, Pointless"

Еще один некролог очередному недописанному роману - петь о смерти отношений Полли любит и умеет, как никто другой. Инструментальная часть "Passionless, Pointless" особенно близка к звучанию первого альбома Харви и Пэриша, 13-летней давности "Dance Hall at Louse Point".

"Cracks in the Canvas"

Двухминутная виньетка, где голос Харви раздваивается на речитатив и далекое эхо, а Пэриш отстукивает мечтательную морзянку в стилистике чуть ли не Lali Puna. "Мне нужен ответ - мне и миллионам других", - сообщает на прощание Полли. Разрешите исключить себя из этих миллионов - к чему ответы, когда есть такие вопросы.