Вундеркинд Роберт Логан к своим 20 годам успел написать саундтрек к оскароносной документалке Алекса Гибни (Alex Gibney) "Taxi to the Darkside", потрудиться над атмосферой последнего альбома Грейс Джонс (Grace Jones) и отметиться ремиксом на недавнем EP Red Snapper. Резюме впечатляющее, но это лишь верхушка айсберга. "Я делаю электронную музыку из всего, что может производить шум", - это заявление Логана выглядит не столько бравадой, сколько констатацией факта. IDM-овая заумь, свойственная Autechre, любовь к полевым записям, за которыми англичанин на этот раз мотался в Венгрию (тут будет уместно вспомнить "Foley Room" Амона Тобина, также скроенную из "найденных звуков"), пульсирующий бас и параноидальный эмбиент большого города - все это черты авторского почерка мастера, обещающего вырасти в грандмастера. Нередко встречается мнение, что Логан перегибает палку, что он слишком одержим монтажом, что технарь зачастую забивает в нем композитора. Но во-первых, это именно что композитор от бога - треки "Angels and Insects" и "Ultraflux" не дадут соврать. Во-вторых, у меня нет ощущения, что он намеренно замусоривает собственное звуковое пространство. Как человек, галлюцинирующий против воли, Логан делает "сложно", потому что не может сделать "просто", и этим напоминает сумасброда Херберта (Matthew Herbert). Ну и в-третьих - было бы, на что жаловаться, всем бы такое "горе от ума"!