Melotron - нечто большее, нежели просто старомодная синти-поп-группа, названная в честь древнего аналогового синтезатора. Музыка группы представляет собой ту разновидность электронной германской поп-музыки, что, казалось, навеки канула в небытие после того, как были разобраны на запчасти, кавера и ремиксы Kraftwerk, а Вольфанг Флер и Кристофер Франк из Tangerine Dream переключились на сочинение саундтреков к американским телесериалам. Разумеется, не в аутентичном, полностью старомодном обличьи. Эта музыка слишком долго не развивалась - и теперь рывком вобрала в себя массу новых наработок.
В открывающей альбом "Welt Du Bist So Still" и в "Folge Mir Ins Licht" звуки "того самого" аналогового меллотрона жестко дискретизируются на новый, цифровой лад и ложатся на техно-ритмы. "Wir Sind!!!" оказывается неожиданно созвучна тому электронно-альтернативному "грузилову", которое изредка можно было услышать у Das Ich. Ну, а акустическая гитара, отстраненно-холодные фортепианные аккорды и детский хор в "Wash Auf" пикантно соседствуют с медитативными ритмами и тягучими струнными секвенциями в духе Moby. Подлинным же шедевром альбома является "Lilienthals Traum", повествующая о жизни и смерти изобретателя дельтаплана Лилиенталя. Этот номер вместил в себя и помпезную жизнеутверждающую шероховатость традиционной немецкой эстрады, и самые эстетские электронно-медитативные созвучия. Особенно ценно то, что меллотронщики Энди Крюгер, Эдгар Слатнов и Кай Хильдебрандт не настолько "дегуманизированы", как их идейные предки из тех же Tangerine Dream и Kraftwerk. Звучание многих их песен - настолько подкупающе-задушевное, что оставить этот факт без внимания просто невозможно .
Периодически музыканты, самым невероятным образом ухитрившиеся придать пению на родном языке неслыханную до этого мягкость, не прочь подпустить мясистого рыка и тоталитарных маршевых ритмов. Но "тяжелых" номеров вроде "Bruder" на альбоме немного, к тому же угрожающее звучание в них создается отнюдь не электрогитарами.
"Digital" - манифест новой философии. Похоже, немецким электронщикам "классического стиля" в кои-то веки удалось приручить и поставить себе на службу дарующую богатые возможности, но оживающую лишь в умелых руках "цифру", подобно Джорджу Лукасу, насобачившемуся использовать компьютерные спецэффекты для решения задач кинофантастики двадцатилетней давности.
Есть, увы, на диске и свои проколы, вроде совершенно неоправдано затянутого полу-инструментала "Stille". Но их немного. В целом "Weltfrieden" - довольно ровная и по-своему интересная работа как для тех, кто соскучился по старой-доброй электронной "волне", так и для тех, кто ищет в этом полузабытом направлении новых открытий.