Как и многие, Рада начинала с акустических квартирников, но как только появился ТЕРНОВНИК, настало - и по сию пору продолжается - время электричества. Сей релиз, однако, не столь прихоть певицы, сколь желание донести до поклонников то, что с ТЕРНОВНИКОМ практически не исполняется (хотя могло бы - руки, что ль, не доходят?). Все очень просто: голос + гитара, красивая и задумчиво-лиричная запись, которая наверняка расслабит и порадует тех, кому мешало в Раде то потустороннее, ведьмовское, почти чернушное ее начало, которое выдерживали лишь слушатели, закаленные эзотерикой. Однако следует признать, что в электричестве Рада звучит все-таки интереснее - хотя бы потому, что певица она куда более сильная, чем гитаристка; здесь ее голос вышивает свои дивные узоры по слишком разреженной канве, ему не на что опереться, ему тесно в рамках "авторской песни", навязываемых незамысловатым аккомпанементом. Т. о. выбранная форма подачи материала хотя и не портит его, но лишает уникальности, ставя Раду в ряд бесчисленных "поющих девочек". Все-таки не женское это дело - быть Пако де Лусией. А вот петь чернокрылым Сирином, плести колдовские словесные кружева, вскрикивать раненой ангелицей... это для Рады, но не в чистом поле нескольких тихих аккордов, а в многозвучном ТЕРНОВНИКЕ.