Это - одна из величайших рок-групп планеты Земля. Но альбомами её можно слушать далеко не всегда. Были, конечно, в почти сорокалетней истории группы и исключения, однако эта программа - из подтверждающих общее печальное правило.
Возможно, альбом был создан в неудачное время и в неудачном настроении. Погрязшие в сольных проектах и откровенно уставшие друг от друга музыканты даже не особенно сражались с противным самой природе их любимого ритм-н-блюза пресловутым "звуком 80-х", отдав обойму новых, явно по капле выдавленных, песен на откуп (о ужас!) Стиву Лиллиуайту, рулившему до этого звук у U2. Несоответствие формы содержанию в итоге вышло чудовищным.
Звучание гитар, когда-то сочное и мясистое, противоестественным образом обглодано здесь до костей. Выведенные на передний план ударные интеллигентнейшего Чарли Уоттса раздражающе лупят по ушам. Уснащённое эхо-эффектами звуковое пространство почему-то остаётся пустым. Довольно тяжело слушать "обезвоженные" таким образом боевики "Winning Ugly" и "Had It With You". В последнем гитарист Ронни Вуд неожиданно демонстрирует свои способности к игре на саксофоне. Только слышно его еле-еле.
Безумный лающий вокал старшего сержанта Мика Джаггера в программной "Dirty Work", а также в "Hold Back" тоже не добавляет особого оптимизма. Hold Back. Сдержись. Или не сдерживайся. В 1986 году Мику явно было наплевать, что его голос ложится на студийные плёнки сорванным в тряпку. Или - что номер "Back To Zero" как музыкой, так и текстом навязчиво напоминает "Fashion" старого корифана Дэвида Боуи.
Даже участие Джимми Пейджа в титульной "One Hit (To The Body)" не способно вывести гитары на передний план. А ветеран регги Джимми Клифф стрёмно шарахается по партитуре "Too Rude", словно по гулкому ангару, отданному под склад листового железа. Лишь Том Уэйтс, исполняющий партию фортепиано в финальной "Sleep Tonight" самим своим присутствием способен придать режущей ухо долбёжке рабочего барабана некий концептуальный шарм. Поющий здесь Кит Ричардс производит несколько более пристойное впечатление, нежели основной вокалист.
Странно, что столь откровенная дисгармония новомодного саунда и характерного почерка Rolling Stones не была квалифицирована в 1986 году как явный студийный брак. Альбом звучит подобно скверной демонстрационной записи каких-то "пьющих и нюхающих тупиц, что только мозолят глаза" (из песни "Fight"), но не как релиз супергруппы.
В сочетании с пятью постными рожами на обложке и раздолбайским оформлением вкладыша название диска приобретает несколько самокритичное значение.
В те дни Rolling Stones были на грани распада. В декабре 1985 года, во время работы над "Sleep Tonight", музыкантов застигло врасплох известие о смерти Яна Стюарта - выдающегося пианиста и органиста, частенько гастролировавшего и периодически записывавшегося с группой. Как говорил Ричардс, он был "клеем, который удерживал все частицы вместе". И капелькой этого клея - разительно контрастирующей с материалом всего "Dirty Work" безымянной фортепианной миниатюрой в стиле буги-вуги - завершался альбом. Очевидно, на счастье. Ибо впереди было триумфальное возвращение с куда более убедительными мега-селлерами "Steel Wheels" и "Voodoo Lounge"...