Московские гастроли Горана Бреговича, по несправедливости, удалось увидеть и услышать только людям с хорошими финансовыми возможностями. В былое время народная музыка в нашей стране насаждалась насильственно по первому каналу (песни и танцы разных народов, гармоника и папуасы), но предметом массового спроса не являлась.
Ныне же - не является оттого, что подается продюсерами как "музыка для снобов". Набить под завязку зал Моссовета Бреговичу удалось без проблем. Проблема в том, что он способен собрать пять таких залов...

Это жаль. Это невыразимо жаль, потому что это - действительно народная музыка, без фигни. Такая, какой ей и полагается быть: с веселым визгом, не обремененная укашательствами и не страдающая перфекционизмом, с блеском в глазах и с такой гаммой настроений и стилей, какую снобы себе никогда не позволят.
Важная составляющая концерта - публике был показан не только спектр музыкальных настроений и жанров, но и (очень пафосно, но точно) славянства во всем его великолепии. Идеальная Восточная Европа, как ее себе представляли славянофилы,- где каждому найдется свое место и область деятельности.
Модель Идеальной Европы выглядит по Бреговичу так: академичные поляки (Познанский струнный оркестр), насквозь фолковые, без примесей Болгарские Голоса (фактически, только три солистки пловдивского состава), раскатистый и раздольный, словно Волга, московский мужской хор Пересвет, веселый и разбитной "Свадебный и похоронный оркестр" (The Wedding and Funeral Band) под управлением черного демона Радивоевича - и сверху до кучи сам Брегович: в белом европейском платье и с электрогитарой. Западные, южные и восточные славяне встретились на одной сцене, чтобы повергнуть зрителей в шок.

Веселый калейдоскоп: галопом от "Сакраменто" до "Отче Наш", дважды спетый "на бис" Калашников (ноги сами в пляс идут), Горан Брегович в роли Игги Попа и болгарки в партиях цыган. Звучит совершенно непривычно (понятно, что болгарки, скажем, не акцентируют так, как мы это привыкли слышать на саундтреке Arizona Dream), но удивительно здорово: гармонично, цельно... почти халявно.

Легкость восприятия и исполнения - второй ключевой момент в понимании музыки Бреговича.
- Как вы расслабляетесь?
- А я просто не напрягаюсь.
Он играет так, что сразу становится понятно: здесь не Занимаются Серьезной Музыкой, просто несколько хороших людей встретились, чтобы поиграть в свое удовольствие. Если рассматривать его в контексте World Music, Оркестр Свадеб и Похорон попадает аккурат в нишу между Питером Габриелем и уличными оркестрами.
Он хулиганит и не скрывает этого: Мне говорили, что в России к этому относятся очень серьезно, но... даваайте попробуем: мы устроим Military Action... сейчас будет вступление... барабаны, флейта... тра-та-та, потом я говорю "раз-два-три-четыре" - и вы все: ВПЕРЕД! Понятно? И-и-и... Тра-та-та... раз-два-три-четыре...
зал: ВПЕРЕЕЕЕООООД!
...и он урезает "Калашникоффф". На бис. Дважды.
Музыка Бреговича иронична, под стать хозяину. Она умеет быть изысканной и нежной: задушевный дуэт с Огняном Радивоевичем, акустический вариант Танго из "Underground" звучали совершенно неожиданно - и в этом тоже была своеобразная ирония.
Горану 50, и все эти годы он оттачивал свое непревзойденное мастерство сердцееда. К концу концерта девицы висли на нем гроздьями и заваливали цветами. Сравнения с играющим Кустурицей неуместны: для того, чтобы с такой же легкостью "взять" зал, Кустурице нужно для начала элементарно научиться играть и уверенно держаться на сцене. Там, где Кустурица устраивает целый фейерверк, Бреговичу достаточно просто улыбнуться. Прекрасно, что Брегович не пытается снимать кино.
Есть надежда что он еще приедет...