Имя: Фрэнк Оушен
Возраст: 24 года
Амплуа: сонграйтер, певец
Стиль: современный r'n'b, соул
Легенда: с подачи продюсера Трики Стюарта (Tricky Stewart) подписал контракт с лейблом Def Jam, но с боссами одного из мощнейших хип-хоп-конвейеров современности не ужился. В 2010 году присоединился к группировке Odd Future.

Всего за год творческое объединение OFWGKTA или просто Odd Future успело проделать колоссальный путь от самой интригующей хип-хоп-формации современности до неуместного, комически устаревшего сборища не слишком, как оказалось, талантливых рэперов, среднего уровня скейтеров и никудышных провокаторов. Намеченного на 2011 год большого прорыва не случилось: альбом «Goblin» лидера и самого известного в проекте человека Тайлера Криейтора (Tyler, the Creator) обернулся восьмьюдесятью минутами занудного эмо-хорроркора, пластинки остальных участников группировки, таких как MellowHype и Domo Genesis, после обвала котировок Тайлера автоматически отправились на свалки блогов. Odd Future рискуют навсегда остаться символом рубежа первого десятилетия 00-х - смутного времени, когда читатели интернет-ресурсов совсем заигрались в пост-модернизм и почему-то поверили в то, что твиттер-аккаунт может быть интересней музыкальных записей.

Впрочем, не все потеряно пока: у Odd Future еще имеются шансы наверстать позиции, и спасать рэп-коллектив призван единственный человек, в этом самом коллективе рэп не читающий - самый старший участник объединения, присоединившийся позже всех Фрэнк Оушен (Frank Ocean), исполняющий меланхоличный r’n’b. Оушен, по-большому счету, первый человек из OFWGKTA, которого зовут в приличное общество. Написанная им песня попадает на последний альбом Бейонсе (Beyonce), его вокал первым звучит на совместной пластинке Джей-Зи (Jay-Z) и Канье Уэста (Kanye West), он дорабатывает треки Джона Ледженда (John Legend) и пишет композиции многообещающей восходящей певице Бриджет Келли (Bridget Kelly). Он же, в конце-концов обосновывается на втором месте традиционного списка наиболее перспективных музыкантов BBC «Sound of 2012».

За столь стремительным взлетом Оушена неизбежно хочется разглядеть какой-то заговор, ведь все вышеперечисленное случилось с ним ровно за тот же год, за который Odd Future практически полностью растеряли свой кредит доверия. В 2011 году Оушен выпустил всего один микстейп “Nostalgia, Ultra”, разглядеть в котором что-либо оригинальное или выдающееся довольно тяжело: это, в большинстве случаев, предсказуемый, недостаточно проработанный, написанный на коленке плоско спетый r’n’b поверх инструменталов от Coldplay, MGMT, Мистера Хадсона (Mr. Hudson) и даже Eagles. Прославленный Оушен-автор проявляется на “Nostalgia, Ultra” всего пару раз – в первом сингле “Novacane” – оде сексу под наркотиками с остроумными отсылками к позабытому жанру new-jack swing, а так же в не слишком запоминающихся, но крепких номерах, вроде “Songs for Women” и “Lovecrimes”. Все это, впрочем, не повод поднимать Оушена на щит и призывать записываться с людьми из первого эшелона: понятно, что все очень соскучились по r’n’b, но “Nostalgia, Ultra” – что-то, что стоит слушать совсем уж от безысходности и при отсутствии лучших вариантов.

Пример Фрэнка Оушена как нельзя лучше обнажает проблемы всего “нового r’n’b”, набирающего обороты в последние пару лет за счет таких людей как The Weeknd и SBTRKT. В этой музыке слишком много ностальгии по 90-м, слишком много формы и мало просто хороших песен. Феномен Оушена заключается, по-большому счету, в самом факте того, что «чувак делает r’n’b под минус из «Отеля Калифорния» - это, безусловно заслуживает внимания, но не совсем понятно как сможет спасти десять других участников Odd Future. R’n’b всегда был жанром, в котором умение складывать песни было важно ровно настолько же, как и владение ритмом, голосом и умение говорить о сексе. Ни у Оушена, ни у The Weeknd песни не складываются: по-большому счету, все это – автотюновые вокализы поверх битов, r’n’b ради самого факта того, что это r’n’b. Как будто мы с ними смотрели в детстве разное MTV, ей богу.