Есть три вещи, с которыми чаще всего ассоциируется Костелло (Elvis Costello) в сознании несведущего в тонкостях муз-индустрии обывателя: 1-я - его зовут так же, как Элвиса; 2-я - это тот чувак, который похож на Bono; 3-я - он играет то же самое, что и Bob Dylan. И каким бы культовым персонажем ни был наш Элвис, всегда найдутся люди, которые вспомнят о его существовании лишь благодаря одному из этих трех примечательных фактов, за которыми зачастую меркнут самобытность и индивидуальность британского рок-гуру.
21-й по счету альбом замечательного человека и музыканта Элвиса Костелло - очередной музыкальный артефакт, бесспорное доказательство живучести и непотопляемости рок-н-ролла старой школы. "Delivery Man" - послание из прошлого тем, у кого вянут уши от шумовых и концептуальных излишеств, заполонивших эфир, и окончательно сбивающих с толку относительно того, что же можно называть рок-музыкой, а что - нет.
Кто-то любит кофе со сливками или с молоком, кто-то - с сахаром или с мороженым, а кто-то любит его неповторимый аромат и оригинальный вкус без каких-либо примесей. Так же и с музыкой Костелло, которая, по сути дела, - рок-н-ролльный кофе в чистом виде: крепкий, горький и обязательно горячий.
Слушая "Delivery Man", юные любители рок-культуры начнут зевать от скуки уже спустя минут десять, старая же гвардия, наоборот, будет потирать руки от удовольствия, внимая исключительно честному и душевному настроению альбома, который вышел у Костелло на редкость сильным, по сравнению с его последними работами.
По путаным заявлениям самого Костелло, альбом посвящен американскому Югу и взаимоотношениям лирического героя с тремя женщинами разного возраста в различных жизненных перипетиях. Так это или иначе, но судить об этом можно только после внимательного знакомства с текстами пластинки: они полны расхожих штампов родом из рок-н-ролльных 60-х, сдобренных цинизмом нового века.
И не стоит ждать от Костелло на третьем десятке его творческой деятельности чего-то исключительного и радикального. Здесь все как обычно: грязный рок-н-ролл, тягучий ритм-н-блюз, мелодичный сигаретный соул и размеренное урбанизированное кантри (с Lucinda Williams и Emmylou Harris на подпевках). Все тот же "Элвис номер два" в лучших традициях 80-х - не отнять, не прибавить.