Семидесятые улетели, но обещали вернуться - милые, милые. Второй альбом клавишника шведской группы прог-рока The Flower Kings Томаса Бодина сделан настолько в традиции арт-рока семидесятых, что в лучшие моменты, на секунду оторвавшись от музыки, вздрагиваешь: откуда перед тобой компьютер, их же еще не изобрели?
К Бодину присоединились участники группы Jonas Reingold (ударные) и Zoltan Csorsz (бас), но главным героем Pinup Guru, конечно, остаются клавиши. Правда, Hammond-орган настраивает почему-то не на возвышенно-иронический лад, как, судя по первым тактам альбома, хотелось бы Бодину, а на безнадежно ностальгический. Когда сердце скакало в ритме Yes, в ушах звенел Рик Уэйкман, а перед глазами плыли и не кончались семидесятые.

Ценители прогрессив-рока жалуются, что примерно треть альбома - с "Harlem heat", с его спиричуалс в финале, до "The last eagle" - слушать очень скучно. Ну да, сладковатое "New in the 'Hood" или совсем уж классическая пьеска для фортепиано "The ballerina is not getting closer" вряд ли порадуют фанатов Emerson, Lake & Palmer. Но простым смертным, не обремененным нежностью к музыке семидесятых, все это может оказаться близко и понятно. Тем более что про "Балерину" сам Бодин в аннотации к альбому пишет: это "фортепиано, девушка и балетомания на Невском проспекте". Фортепиано там слышится сразу, собственно, ничего другого там и нет, а вот девушку с проспектом каждый должен найти в себе сам.

Название альбома взято из песни Genesis "The Battle of Epping Forest": But now, with a pin-up guru every week, / it's Love, Peace & Truth Incorporated for all who seek. Насчет every week - это вряд ли, все-таки устаешь. А вот Love, Peace and Truth - этого на альбоме завались, и все самое чистое, без примесей. Балерина не приближается. Семидесятые не удаляются. Здесь они, здесь, только руку протяни.