Свежая, сладкая, как и положено монпансье, работа Весны, выпущенная под контролем бессменного начальника кондитерского цеха Владимира Бузина. На пластинке наметился явный уход группы от штампа easy-listening к более доходчивым для широких масс музыкальным формам. Поп-музыкой это, конечно, назвать сложно, но сам факт того, что на смену электронным пьесам пришли полностью "оформленные" песни в исполнении Ирины Трепаковой, свидетельствует о возможном трансформировании студийного коллектива в живую клубную команду. Наличие на пластинке живых инструментов или сэмплов из них - акустической гитары, баса, флейты, трубы, - лишь дополнительное подтверждение этой гипотезы.
Кому-то убаюкивающий вокал Трепаковой вкупе с вариациями эмбиента, даба, брейк-бита покажется чересчур уж сладким, и к концу альбома и вовсе - невыносимым, кто-то наоборот порадуется царящей на пластинке божьей благодати: солнышко светит, птички поют, снежок пушистый сыплет, танцы, шампанское и т.п. И даже если меланхоличная героиня иногда "смотрит на мир сквозь дуло пистолета" ("Московские Ночи"), то пистолет этот - игрушечный... ну, или в виде леденца на палочке.
Полностью абстрагированная от воздействия внешних раздражителей атмосфера альбома напоминает больше фантастическую планету любви и безделья, утопический счастливый микромир с молочными реками и кисельными берегами, в котором живут музыканты В.Н.У.К.Ю. Такого рода электронно-акустическая "обломовщина" самым благоприятнейшим образом воздействует на нервную систему и расслабляет по полной программе.
Лишь изредка возникает чувство легкой тревоги, - как, например на брейк-битовой зарисовке "Ожидание", записанной в лучших традициях еще одного известного электронного меланхолика Jay Jay Johanson.